이 영화는 주로 주인공 맥스의 모험을 중심으로 전개된다. 맥스는 아주 똑똑한 아이인데, 엄마와 다투다가 화가 나서 집에서 도망쳤어요.

뜻밖에도 그는 길을 잃었고, 끝없는 바다로 둘러싸인 신비한 숲에서만 헤매게 되었다. 많은 스릴이 그를 기다리고 있었다...

중국어 이름: 야생의 것들이 있는 곳

외국명 : Where the Wild Things Are

다른 번역 : Wild Things

제작지 : 미국

감독 : 스파이크 존즈

각본가: 스파이크 존즈

주연: 맥스 렉스, 캐서린 키너

장르: 어린이< /p>

길이: 108분

개봉일: 2009년 10월 16일

목차

소개

주연

제작자

기타 정보

플롯 개요

제작 비하인드

하이라이트

p>

하이라이트

펼치기

이 단락 편집

소개

이름

Beast Home

Where the Wild Things

외국 이름: Where the Wild Things Are

다른 번역: Wild Things

장르: 판타지/드라마/가족/모험

감독: 스파이크 존즈

각본가:

모리스 센닥

마이클 골든버그

p>

이 단락 편집

주인공

야생이 있는 곳

캐서린 키너

맥스 리코 맥스 레코드

포레스트 휘태커

폴 다노

캐서린 오하라< /p>

제임스 갠돌피니

로렌 앰브로스

이 단락 편집

프로듀서

p>

Where the Wild Things Are

Bruce Berman ....총괄 프로듀서

John B. Carls ....프로듀서

< p> Gary Goetzman Gary Goetzman ....프로듀서

Tom Hanks ....프로듀서

Jon J. Jashni ....총괄 프로듀서

Vincent Landay ....프로듀서

Scott Mednick ....총괄 프로듀서

Maurice Sendak ....프로듀서

Thomas Tull.

이 단락 편집

기타 정보

Carter Burwell

Karen Orzolek.... (Karen O.)

촬영: Lance Acord

영화 편집:

Where the Wild Things Are

James Haygood

Eric Zumbrunnen

p>

캐스팅 디렉터 캐스팅:

저스틴 배들리

킴 데이비스

프로덕션 디자이너: K.K. Barrett

아트 디렉션:

Sonny Gerasimowicz

윌리엄 호킨스

크리스토퍼 탠든

루신다 톰슨

제프리 소프....(감독 아트 디렉터)

세트 장식 세트 장식 by : Simon McCutcheon

의상 디자인: Casey Storm

시각 효과 감독:

John Dietz....Rising Sun Pictures

Daniel JeannetteMarc KolbeCraig A. Mumma ....추가 시각 효과 감독자

Chris WattsTimothy Webber ....Framestore

Peter Webb .... Iloura

조감독:

데비 안토니오 ....두 번째 조감독

야생이 있는 곳

미란다 콜먼 ....세 번째 조감독

필 존스 ....제1 조감독: 제2 유닛

존 마하피 ....제2 유닛 디렉터

토마스 패트릭 스미스 ....제1 조감독< /p>

Kham Soukseun ....세 번째 조감독: 두 번째 유닛

Eddie Thorne ....두 번째 두 번째 조감독

< p> Joshua Watkins ....세 번째 조수 감독

출시일: 2009-10-16

국가: 미국

이 단락 편집

플롯 개요

야생이 있는 곳

Spike Jonze의 신작 'Beast Country'는 최근 USA Today에서 여러 가지 신선한 스틸을 공개했습니다. '퍼펫 라이프', '난초도둑' 등을 연출한 할리우드 괴짜 감독이 이번에도 새로운 시도를 신작에 접목했다.

영화 '짐승의 나라'는 주인공 맥스(맥스 리카르데즈 분)의 모험을 중심으로 전개된다. 맥스는 아주 똑똑한 아이인데, 엄마와 다투다가 화가 나서 집에서 도망쳤어요. 뜻밖에도 그는 길을 잃었고, 신비한 숲 속에서만 헤매게 되었습니다.

숲은 끝없이 펼쳐진 바다로 둘러싸여 있고, 많은 스릴이 그를 기다리고 있다…

이 영화는 미국 최초의 어린이 일러스트레이터로 안데르센 일러스트레이션상을 수상한 모리스 센닥(Maurice Sendak)의 작품을 각색한 작품이다. '동화계의 피카소'이자 '그림책 창간 이래 가장 위대한 창조자'로 꼽히는 동명의 작품을 쓰고 그린 이 작품은 1964년 칼데콧상을 수상했다.

영화 '비스트 컨트리'는 2009년 10월 16일 미국에서 개봉됐다.

이 단락 편집

제작 비하인드

동화 그림책부터 영화까지

45년 전, 그 유명한 Harper & Row 출판사에서 출간한 『야생이 있는 곳』이라는 제목의 어린이 그림책입니다. 10문장, 338단어로 ​​구성된 이 동화책은 출간되자마자 주요 판매 차트 1위를 차지했고, 그림책의 오스카상이라 불리는 칼데콧상도 수상하는 데 성공했다. 이 책의 저자 모리스 센다 케. 단번에 그림책계의 사랑을 받는 인물이 되었습니다. 책이 출판되었을 당시 미국과 체코슬로바키아의 애니메이터들이 "Where the Wild Things Are"의 스틸 사진(20장)을 화면에 올렸습니다. 하지만 그것은 단지 7분짜리 애니메이션일 뿐입니다. 이 이야기를 장편 영화로 스크린에 구현하려는 아이디어는 그 이후로 Maurice Sendak과 함께 해왔습니다. 1990년대에 그는 이 이야기를 화면에 담을 수 있기를 바라며 스파이크 존즈에게 접근한 적이 있었습니다. 그러나 스파이크 존즈는 대본을 읽은 후 이 걸작을 촬영할 의욕을 보이지 않았습니다. 생각해 보세요.

그는 이것을 6년 동안 고려할 것이다. 이 기간 동안 그는 비평가들의 호평을 받은 "Puppet Life"와 "Adapted Screenplay"를 촬영했습니다. 영화를 본 후 모리스 센닥은 스파이크 존즈가 이 영화에 가장 적합한 감독이라는 믿음을 더욱 굳혔다. 그는 "'인형의 삶'을 보고 충격을 받았다"고 말했다. 우리 마음 속에 살아있는 영화입니다. 나는 내 책이 의심할 여지없이 가장 적합한 감독인 존 존스에 의해 촬영되기를 원했습니다. 비록 최고의 감독 후보가 있지만, 고작 338개의 단어와 몇 개의 그림만으로 이 책을 화면에 담기에는 여전히 모든 사람 앞에 큰 문제가 있습니다. 바로 대본입니다.

인터뷰에서 말을 잘 못하는 존스도 영화 전체에서 가장 큰 문제는 대본이라고 말했다. 그는 “원작은 10개의 짧은 문장으로 구성된 아주 단순한 동화다. 어린이를 위한 작품이라 너무 어렵지도 않고 줄거리도 너무 복잡하지 않다”고 말했다. 하지만 이를 표준 길이의 영화로 만들기는 어려울 것이다. 나는 전체 이야기의 단서를 확장하기 위해 이것에 많은 시간을 보냈습니다. 이것은 고전적인 이야기이기 때문에 너무 대중적인 기술로 개작할 수도 없고, 너무 진부한 루틴을 사용하여 전체 이야기를 길게 할 수도 없습니다. 내가 해야 할 일은 좋은 시나리오 작가를 찾아서 그와 대본 작성 방법에 대해 논의하는 것뿐입니다. Jones는 신인이기도 한 공동 시나리오 작가 Dave Eggers를 찾았습니다. 지금까지 그의 이력서에는 Sam Mendes의 "Moving for Son"이라는 대본이 하나만 있습니다. 논의 끝에 그들은 맥스가 어떻게 성장했는지에 대한 단서를 영화에 넣기로 결정했습니다. 결국 이 성장 이야기는 111페이지 분량의 대본이 되었습니다. 존스는 “이 영화는 액션 영화도 아니고 SF 영화도 아니다”라고 말했다. 사실 이건 로드무비인 것 같아요. 한 아이가 집을 뛰쳐나오면서 같은 종류의 사람들이 아닌 온갖 종류의 마음씨 좋은 괴물들을 만난다. 짐승왕국의 왕이 된 후, 그는 세상이 자신이 상상한 것만큼 단순하지 않다는 것을 깨닫고 성장하고 성숙해야 한다고 생각했습니다. 이제 이 영화는 더 이상 어린이만을 위한 영화가 아닙니다. 어른들은 영화 속에서 자신의 잃어버린 유년기와 유년기를 찾고, 무지에서 성숙함으로 어떻게 성장해왔는지를 확인할 수 있다. 성숙해지면 우리는 많은 것을 잃게 될 수도 있지만 이것이 대가입니다.

고통스러운 촬영, 후반 작업의 노고

동화계의 피카소로 알려진 모리스 센닥은 자신의 책에서 독특한 괴물을 많이 만들어냈는데, 『이 동물들을 어떻게 표현하는가』에서는 영화에서는 대본 다음으로 가장 큰 문제가 됐다. 스파이크 존즈(Spike Jonze)는 이렇게 말했습니다. 한편으로는 이 괴물들은 위험하지만, 다른 한편으로는 귀엽고 사람들이 만지고 싶게 만듭니다. 내가 상상할 수 있는 것은 그들도 우리와 같은 세상에 살고 있기 때문에 맥스 주변에는 이렇게 위험하고 재미있는 괴물들이 있다는 것입니다.

이러한 괴물을 현실감있게 만들기 위해 스파이크 존즈는 멜버른에서 촬영하는 동안 키가 큰 현지 배우 몇 명을 특별히 고용하여 특별한 의상을 입고 야수 역을 맡았습니다. 소설 속 괴물 중에는 키가 3m가 넘는 괴물도 있기 때문에 배우들의 키가 충분하지 않아 의상에 틀을 추가하고 죽마 위에 서야 했다. 의상이 너무 무거워서 배우들은 30분마다 후드를 벗고 15분 동안 에어컨을 마주하며 휴식을 취해야 했다. 하지만 스턴트맨들은 그런 행운이 없었습니다. 그들은 한 시간 동안 의상을 입고 있어야 했고, 의상에 있는 털을 온전하게 유지하기 위해 에어컨도 틀 수 없었습니다. 존스는 “촬영 내내 이곳이 가장 힘들고 이상한 곳이었다”고 말했다. 우리는 인간과 동물이 함께 사는 세상을 상상합니다. 가끔 촬영장에서 나는 아주 황홀경에 빠져 "야생이 있는 곳"의 세계가 실제로 존재한다는 느낌을 받곤 했습니다. 그리고 제가 찾은 이 작은 배우는 정말 훌륭했고 다른 누구도 맥스 역을 맡는다는 것을 상상할 수 없었습니다. 그는 깊고, 사려 깊고, 사랑스럽고, 성실하고, 거칠고, 상상력이 풍부하고, 동정심이 많은 독특한 유형의 아이였으며, 그 모든 것을 영화에 담았습니다.

영화 후반 작업이 다가오자, 야수에게 어떻게 표현과 감정을 부여할 것인가라는 어려운 질문이 다시 떠올랐다. 스파이크 존즈(Spike Jonze)와 여러 차례 협력해 온 짐 헨슨 컴퍼니(Jim Henson Company)가 이 작업을 맡았습니다. 한때 유명한 인형극가였으며 현재 이 회사의 소유주인 Jim Henson은 다음과 같이 말했습니다. “우리는 새로운 기술을 사용하지 않지만 작업 방식은 완전히 새롭습니다. 예전에는 이런 캐릭터에 표정을 추가하려고 하면 대부분 컴퓨터를 이용해 직접 만들어서 스턴트맨들이 자신의 표정을 참고할 수밖에 없었다. 그런데 이번에는 특별히 바에서 공연을 하고 있는 몇몇 개그맨들을 찾아 다양한 표정을 지어 달라고 부탁한 뒤, 그들의 모습을 사진으로 찍어 모션 트래킹 시스템을 사용해 그들의 표정을 포착했습니다. 이 데이터는 한 개인을 위한 것이 아니라 여러 사람들을 위한 것입니다. 따라서 이러한 표현식의 데이터는 평균입니다. 그런 다음 이러한 데이터를 통합하고 편집하여 최종적으로 동물로 합성합니다. 그 결과 관객들은 아이맥스 스크린을 통해 괴물의 얼굴에서 극도로 현실적이고 섬세한 표정을 볼 수 있게 됐다.

이 단락 편집

하이라이트

사막에서도 폭풍우 속에서도 꽃이 있는 한 모든 사람의 마음에는 희망이 있습니다. 작은 노란 꽃은 사람들을 방황하게 만들고, 어두운 숲 속, 조용한 구석에는 그 털이 많은 그림자가 사람들의 마음을 아프게 하고, 모험에 대한 열망이 있습니다. 무너진 선경에서든, 바다에서 바람과 파도를 타고든, 모두의 마음속에는 외치고 싶고, 마음껏 뛰고 싶고, 마음껏 소리치고, 마음껏 구르고, 엉망이 되고 싶은 자유의 꿈이 있다. 세상의 모든 문제와 번잡함은 사라져라! 복잡한 말이나 어려운 철학은 필요 없고, 붓과 백지 몇 장만 있으면 46년 전, 모리스 센닥이라는 뛰어난 사람이 생명력 넘치는 세상을 그려냈습니다. 단 열 개의 문장과 어린아이 같은 획으로 그는 미국 그림 아동문학의 대표작이 되었고, 그를 '어린이 삽화의 피카소'로 만들었습니다. 그는 미국 최초의 아동 삽화가로 한스 크리스티안 안데르센 일러스트레이션 상을 수상했습니다. . "훌륭하다"라는 단어는 떼려야 뗄 수 없습니다.

이렇게 독특한 작품을 놓치고, 스크린에 선보일 기회를 놓치면 아쉽지 않을까? 수년에 걸쳐 많은 시나리오 작가, 감독, 제작자가 나서긴 했지만 대부분은 도중에 포기했습니다. 어려움에도 불구하고 그만 둔 그들을 비난할 수는 없다. 원작의 간결한 문체와 심오한 개인적 의미는 각색을 한두 번 하게 만들기에 충분하다. 게다가 그림책 자체도 정상에 오르는 데 2년이 걸렸다. 부정적인 반응 속에 영화판이 블록버스터가 되기는 정말 어렵습니다!

누군가는 압박감에 굴복할 것이고, 다른 누군가는 도전에 맞서 자연스럽게 행동할 준비가 되어 있을 것이다. <퍼펫 라이프>, <퍼펫 라이프> 등을 연출한 괴짜 스파이크 존즈. "난초 도둑"은 확실히 후자에 속한다. 이 어린 시절의 책에 대한 애착이 있었기 때문에 그는 독창적이라는 원칙을 당분간 제쳐두고 4 년 전에 마침내 그것을 각색하려는 아이디어를 생각해 냈습니다. . 더욱이 그는 뜨거운 감자를 받아들였을 뿐만 아니라, 영화의 전 과정에 걸쳐 센닥이 감독에 참여해야 한다고 주장했고, 모든 것은 탁월함을 추구하는 것에서 시작됐다. 완성된 작품의 효과에 작가 자신도 놀랐다고 한다. 깊은 감동을 받았을 뿐만 아니라, 수년 전 그린 그림들을 새로운 꽃으로 피어나게 한 영화 자체의 생명력에 대해서도 칭찬을 아끼지 않았다고 한다.

이 단락 편집

하이라이트

·이 영화는 1963년에 출판된 동명의 베스트셀러 아동 그림책을 각색한 것입니다. 원작자인 모리스 센닥(Maurice Sendak)은 미국의 유명한 아동도서 소설가이다. 이 소설은 1964년 그림책의 오스카상이라 불리는 칼데콧상을 수상했고, 이 책의 원고는 미국 국립도서관에 영구 소장됐다.

·모리스 센닥의 이 소설은 1973년에 7분짜리 애니메이션으로 만들어졌다.

· 이번 영화의 감독으로는 '판타지아 2000'을 연출한 에릭 골드버그가 선정됐다.

·맥스 역에 적합한 배우를 찾기 위해 제작진은 수천 명의 소년 오디션을 치르고 여러 나라를 여행하며 몇 달을 보냈다.

·이미 1990년대 초, 모리스 센닥은 소설을 각색하여 영화로 만들 수 있기를 바라며 스파이크 존즈에게 접근했습니다. 그러나 Sendek은 또한 적합한 감독과 시나리오 작가를 찾는 것이 쉽지 않다는 것을 알고 있습니다. 그래서 영화 촬영 계획은 2005년까지 미뤄졌다.

·대본을 작성하는 동안 Spike Jonze와 Dave Eggers는 검토를 위해 매일 대본과 괴물 모델을 Maurice Sendak에게 보냈습니다.