중국과 외국의 재난 영화 비교

이 글은 할리우드 장르 영화를 바탕으로 국내 영화 창작 관행과 결합해 최근 두 편의 재난영화' 당산대지진' 과' 20 12' 를 예로 들어 서사, 페미니즘, 이식식 광고, 이데올로기 4 개 방면에서 국산 장르 영화와 미국 장르 영화를 비교한 것이다.

키워드: 장르 영화; 내레이터 페미니즘 이식 광고 이데올로기

첫째, 장르 영화의 특징

장르 영화는 고도로 모델화된 영화로 객관적인 영화 현상이다. 영화? 반? 영화가 일찍 탄생했지만 영화 장르의 내포를 어떻게 정의하느냐에 대한 대가들의 견해는 다르다. Koukl 은 이렇게 생각합니다. 영화가 내러티브 구조를 개발하면, 기차가 플랫폼을 떠나거나 키스를 하는 사람과 같은 사물만을 표현하는 것부터 이야기를 하는 것까지 장르를 형성하기 시작한다. (윌리엄 셰익스피어, 템플릿, 영화명언) (윌리엄 셰익스피어, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언 이야기가 나오면 바로 낭만형, 줄거리극형, 추격형, 서부형, 희극형 등 어떤 유형으로 들어간다. -응? 오스트레일리아 학자 리처드? 매트 화이트 생각:? 관객, 프로듀서, 영화평론가들은 영화에 대해 토론할 때 장르라는 개념을 사용하지만, 그들 각자가 사용하는 개념은 앤드류처럼 매우 다른 의미를 가지고 있을 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 스튜어트, 영화평론가, 영화평론가, 영화평론가, 영화평론가, 영화평론가, 영화평론가) 앤드류 튜더가 뭐라고 했어요? 타자요? 우리 모두가 믿는 것? 。 스릴러를 볼 때 우리는 그것이 무엇인지 안다. 사실, 우리는 영화를 보기 전에 스릴러가 무엇인지 알고 있으며, 어느 정도 영화 내용을 모르는 상태에서 다양한 문화적 유사성을 지닌 영화들을 식별할 수 있다. -응?

재난 영화는 장르로서 독특성 외에 자신의 독특함도 있다. 각 유형의 영화에는 상대적으로 고정된 주제와 인물 유형, 특정 스토리 공간과 스타일링 언어, 클립 스타일 및 음악적 특징이 있습니다. 음악영화 속 무대, 가무스타, 공상과학 영화 속 가상미래세계, 외계인, 전쟁영화 속 양군이 대치하고, 경적 영화 속 전장 영웅, 강도, 경찰, 지하조직과 같은 것들이다. 재난 영화의 이야기와 제재는 종종 시대의 변천과 관념의 쇄신에 따라 변한다. 20 12' 는 마야의 예언에 근거하여 창작한 영화이다. 영화는 2009 년 개봉해 20 12 에 육박했다. 마찬가지로' 당산대지진' 은 원촨 지진 이후 촬영한 것으로, 사람들은 아직 지진의 그늘에서 회복되지 않았다. 원촨 지진은 수십 년 전의 당산 대지진을 생각나게 한다.

둘째, 장르 영화는 일반적으로 관객들의 감각과 정서적 욕구를 충족시켜 관객의 마음 속 오락심리를 만족시킨다. 각 유형의 영화가 오락을 표현하는 방식은 다르지만, 오락 장면을 만들 때 결국 오락 기능을 실현하는 것은 동일하다. 장르 영화의 오락화는 한편으로 사람들의 감정을 자극하고 만족시키는 한편, 스펙타클을 줄거리에 융합시켜 시청자들에게 심미적 즐거움을 선사한다. 재난 영화 속 재난 영화, 특히 할리우드의 재난 영화는 먼저 거대한 재난 장면으로 시각적 충격을 준다. 이야기는 고리가 맞물려 심금을 울렸고, 관객들의 심정은 영화의 진행에 따라 긴장되고 느긋했다. 마치 몰입감, 스릴, 즐거움과 같았다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 중국의 재난 영화 장면은 분명히 훨씬 열등하고, 서사는 상대적으로 온화하며, 내용의 감정적 부분을 중시하며, 감정인으로 삼는다.

마지막으로, 장르 영화도 상업적 특징을 가지고 있다. 서로 다른 장르의 영화는 서로 다른 애호가들의 소비 수요를 충족시킨다. 시장이 특정 유형의 영화에 대해 좋은 반응을 보이고 시청자의 지지를 받으면 제작소는 이런 유형의 영화를 계속 생산할 것이다. 그렇지 않으면 생산을 중단할 것이다. 20 12' 개봉 후 반응이 치열해 흥행 수입이 상당하다. 얼마 지나지 않아 국산 재난영화' 당산대지진' 이 개봉되면서 많은 시청자들이' 20 12' 에 만족하지 않아 영화관에 가서 이른바 국산 재난영화를 보았다. 당산대지진' 은 재난 영화 홍보와 상업 운영의 수단으로 쓰인다.

둘째, 내러티브와 그 기술

20 12 는 세계 종말의 이야기를 했다. 영화의 가장 큰 하이라이트는 재난이 발생했을 때의 극단적인 시각 효과로 관객을 놀라게 한다는 것이다. 하지만 영화를 보고 나니, 지구판의 운동, 화산, 지진, 쓰나미, 홍수, 세계 각지의 각종 랜드마크 건축물의 멸망 등 영화 속의 놀라운 재난 요소만 머릿속에 남아 있어 무섭고 충격적인 종말감을 준다. 그러나 관객들은 그 줄거리를 쉽게 간과하고 깊이 생각하게 하기 어렵다. 또한' 20 12' 는 일부 기자들이 중국에 보내는 러브레터라고 불리는데, 여기에는 많은 중국 원소가 포함되어 있다. 감독이 모카와 대지진이 발생했을 때 중국 국민의 정신에 감동한 것 같아 그는 중국을 성인류의 구세지로 그렸고, 영화 끝의 노아의 방주도 중국산이었다. (윌리엄 셰익스피어, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 영화명언)

당산대지진은 논란의 여지가 있는 재난 영화이다. 정확히 말하면 전형적인 중국 가족극이어야 한다. 영화 속의 재난 장면은 간과되고, 더 많은 것은 네 식구의 슬픔과 이별의 이야기이며, 영화를' 당산대지진' 이라고 명명하는 것은 단지 투기일 뿐이다. 영화가 선전하는 것은 모든 것을 초월하는 본연의 정이다, 풍도가 예상한 바와 같이? 내용이 형식보다 커요? :? 재난 영화 요소는 당산대지진의 기초이며 윤리 영화 요소는 영화의 영혼이다. -응?

셋째, 페미니즘에 대한 반성

할리우드 영화 속 여성 캐릭터는 대부분 수동적이고 의존적인 지위 또는 가정생활의 상징으로 자리잡고 있다. 사이먼? 포볼바가 말했다? 모든 남자들이 쓴 여자에 관한 책은 모두 의심을 받아야 한다. 왜냐하면 남자는 법관이자 소송 당사자이기 때문이다. -응? "20 12" 에 디테일이 있습니다. 잭슨이 차를 몰고 아이를 데리러 휴가를 갔을 때, 아내는 남편에게 기저귀 한 봉지를 주었고, 일곱 살 된 딸은 여전히 침대에 오줌을 싸서 매일 밤 잠자리에 들기 전에 이것을 입어야 한다고 말했다. 그녀의 남편은 이 물건을 보고 의심으로 가득 찼다: 아직도 쓰고 있니? 분명히 남편은 딸이 아직도 침대에 오줌을 싼다는 것을 몰랐다. 이 세부 사항은 그의 것을 충분히 보여 줍니까? 남성중심주의? 여자는 가정생활의 주인이다. 재난 영화에서 여성은 위험에 처해 있어 보호가 필요하다. 쓰나미와 지진이 발생하면 카메라는 즉시 여성의 반응인 비명, 공황, 무력하게 도망친다.

남자는 재난을 당하면 생각할 수 있다. 그게 뭐야? 서양 영화에서 여성은 독립된 개체야. 남자에 대한 종속적 지위는 상대적이야. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 남녀명언) 20 12' 의 로라는 총명하고 영리한 소녀로 독립여성의 대표이다. 재난에 직면하여 로라의 침착함, 강인함, 냉정함은 조금도 남성에게 뒤지지 않았다. 지구가 곧 멸망할 때 잭슨이 가족을 데리고 도망칠 때, 그는 가족의 운명의 주재자가 된 것 같으며, 그의 아내와 아이는 반드시 보호를 받아야 탈출할 수 있다. 하지만 아내가 남편의 보호에 전적으로 의존해 자신을 잃으면 그녀와 아이도 자신을 보호할 수 없다. 배가 거의 바다에 가라앉았고 온 가족이 바닷물이 가득 찬 배에 갇혔다. 그들은 어쩔 수 없이 잭슨과 헤어졌다. 이때 아만다의 아내는 어쩔 수 없이 아이들의 생명을 보호하는 책임을 져야 했다. 감독이 여기서 줄거리에 대한 묘사는 여성이 재난에서 거부할 수 없는 힘을 반영해 과거 여성들이 재난에 직면했을 때의 당황과 뚜렷한 대조를 이뤘다.

당산대지진' 은 페미니즘에 대한 표현과 20 12 에 대한 이곡이 있어 영화 속 모성애에 대한 묘사가 더욱 깊어졌다. 하지만 서양 영화의 페미니즘에 비해 국산 영화는 전통적으로 보수적인 경향이 있다. 영화 속 위안니는 남편을 잃은 뒤 다른 남자의 추구에 직면하여 여생을 혼자 보내자고 고집했다. 남편이 자신을 보호하기 위해 지진으로 죽었다는 것을 알고 있었기 때문이다. 남편처럼 생명으로 자신을 사랑하는 남자는 없었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 남녀명언) 하지만 곰곰이 생각해 보면, 위니의 방법은 중국 전통 사상의 영향을 받는 것이다. 펑샤오강 (WHO) 는 영화에서 여성 이미지를 중심으로 눈물을 자아내는 가족극을 창작했다. 니니가 남편을 잃은 후 혼자 아들을 키우는 어려움도 한 가정에서 남편의 중요성을 보여준다. 남자는 가정의 기둥이다. 그녀가 아직 살아 있다면, 그녀의 생활은 이렇게 고통스럽지 않을 것이다. 분명히, 이것은 중국 남성이 가정을 주도하는 전통적인 관념에서 벗어나지 않았다. 사회적 관점에서 볼 때, 여성은 우여곡절의 증인이며, 운명이 많은 개인입니다. 재난으로 남겨진 아픔은 연약한 여성에게만 좋은 표현과 동정을 얻을 수 있습니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 남녀명언)

넷째, 영화에 이식 광고를 적용한다

광고업이 발전하면서 점점 더 많은 광고주들이 이식식 광고에 관심을 기울이기 시작했다. -응? 삽입식 광고는 과거 단순히 설교와 마케팅에 의존했던 광고 전파 마케팅 전략으로, 제품이나 브랜드와 그 대표의 시각적 기호나 서비스 콘텐츠를 영화, 드라마, 기타 TV 프로그램 등 전파내용 (전달체에 숨겨져, 전달체와 통합) 으로 전략적으로 들여와 전파내용을 받아들이는 동시에 무의식적으로 제품이나 브랜드의 정보를 받아들이는 것을 말한다. 광고주가 예상한 전파 목적을 달성하다. -응? 위의 두 영화의 이식 광고는 다음과 같이 나뉩니다.

1. 이식 소품 이식: 가장 전통적인 이식 광고 형식이며, 주로 브랜드 비주얼 기호나 제품 자체의 모양을 영화 작품으로 하는 이식 소품을 말한다. -응? 시각적 형태의 시각화는 설득을 목적으로 하는 교류에 특별한 의미가 있다. -응? 예를 들어 영화' 20 12' 에서는 주인공이 운전하는 차표가 그 중 하나다. 당산대지진' 에서 위안니는 가족과 밥을 먹을 때 식탁에 있는 검남춘주가 가장 눈에 띄는 이식식 광고 간판으로 자동차, TV, 은행, 스포츠 브랜드를 제외했다.

2. 대화 이식: 인물 대화를 통해 제품, 브랜드, 서비스를 교묘하게 영화에 이식하여 영화의 대사가 되어 광고 효과를 얻는 것이다. 예를 들어' 20 12' 에서 주인공은 서둘러 집으로 차를 몰고 아이를 데리고 휴가를 보내며 애인에게 전화하는 과정에서 언급했다. 옐로스톤 국립공원? 이 이름, 이것도 이식식 광고의 형식이다. 당산지진 중국 생명 광고 방식도 이런 부류에 속한다. 방다가 관광회사의 사장으로서 직원들이 이 관광보험이 어느 것을 사용하느냐고 물었을 때 말했다. 중국 생명만 골라라, 착실하게. -응?

3. 장면 이식: 브랜드 정보를 영화작품에 이식하는 환경에서 브랜드 시각적 기호나 제품 자체가 이야기가 발생하는 장면이나 장면의 일부로 나타납니다. 예를 들어 {20 12} 가 촬영한 장면 속 비치빌딩과 주인공이 아이를 데리고 휴가를 보내는 공원에는 광고 요소가 주입됐다.

국산 영화와 할리우드 블록버스터는 이식식 광고에서 큰 차이가 있다. 할리우드 영화는 그 안에 조용히 광고를 이식할 수 있어 광고주에게 효과적으로 서비스할 수 있을 뿐만 아니라 관객의 영화 감상에도 영향을 줄 수 있다. 하지만 국산 영화는 이 방면에서 좀 형편없다. 이식식 광고는 영화의 스토리를 존중하고 자연스럽게 보이게 해야 하며, 영화의 관람 효과에 영향을 주지 않아야 한다. "20 12" 는 이미 이 작업을 성공적으로 수행했습니다. 그러나 당산대지진을 보고 관객들은 영화 속 이식식 광고에 대해 비판을 제기했다. 이식식 광고는 효과적으로 청중에게 암시 효과를 주고, 내용 1 위, 광고 2 위 원칙을 따르고, 광고어의 갑작스러운 출현과 영화의 불합리한 광고 장면을 피하고, 맹목적으로 영화에 어떤 광고도 심어서는 안 된다. 이식 광고를 하기 전에 제품과 브랜드가 영화에서 표현하기에 적합한지, 광고주가 원하는 홍보 효과를 얻을 수 있는지 등을 분석해야 한다.

동사 (verb 의 약어) 결론

중서 재난 영화의 차이는 중서 문화의 차이를 반영하고, 서로 다른 민족 문화 전통을 반영한다. 우리는 중국의 재난 영화가 서구의 심미 수요에 완전히 부합할 것이라고 기대할 수는 없지만, 성공적인 작품은 깊은 사상적 내포, 교묘한 예술 처리, 대중화된 관영 핫스팟을 결합해야 한다. 우선, 중서 영화의 가장 큰 교차는 상업화이며, 그들의 미래 노력은 영화를 더욱 상업적 가치로 만드는 데 없어서는 안 된다. 관객이 돈을 주고 영화관에 가서 영화를 보는 것은 대부분 오락을 사는 것이기 때문에 영화의 상업화와 오락화는 분리될 수 없다.

둘째, 중서 영화는 스토리 텔링 수준을 높이기 위해 노력해야 한다. 할리우드 영화는 장면 제작에 치중하여 극의 기복을 감추고, 관객들은 충격을 받은 나머지 뭔가 빠진 것을 느낄 수밖에 없다. (윌리엄 셰익스피어, 할리우드, 할리우드, 할리우드, 할리우드, 할리우드, 할리우드, 할리우드, 영화명언) 하지만 중국 영화의 이야기 과정은 허점이 많고 이야기가 나온 후에도 논란이 많다. 할리우드 장르의 영화는 스토리 텔링 방면에서 줄곧 세계 선두를 달리고 있다.

다시 한 번, 영화는 홍보에 중점을 두고 관객들의 유형 기대를 불러일으켜야 한다. 어느 정도까지, 유형 필름은 경청 자에 게 미리 판매 되 고, 각 유형 필름을 개발할 때, 수시로 상대 경청 자 위치가 있다. 영화 한 편이 영화 헤드, 광고 등 모든 조작에서 장르를 관객의 머릿속에 고정시킬 수 있다면 영화의 봄은 멀지 않을 것이다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 영화명언)

마지막으로, 장르 영화도 제작 출시 통합에 중점을 두어야 한다. 장르 영화는 더 많은 소비자를 끌어들이고 더 많은 이윤을 얻는 동기로 발전했다. 할리우드 영화업계는 항상 최근의 상업적 성공을 복제하려고 시도한다. 시장 개발에서는 의식적으로 다른 방면을 포괄하여 선별적으로 특정 방면을 부각시켜 프로듀서가 강조하고 싶은 방면을 더욱 주목하게 한다. 그러나 중국의 영화 시장은 여전히 반시장화 상태에 있다. 원선 체계는 이미 점진적으로 형성되었지만 원선 발전 모델을 계속 보완해야 한다.

참고 사항:

[1] 당진현: "(당산대지진): 본연의 애정으로 어머니를 감동시킨다", 영화문학, 3 호, 20 1 1.

[2] 임: 이식식 광고, 현대미디어, 2006 년 4 호.

[3] 메잘리: 시각적 설득-광고에서 이미지의 역할, 베이징 신화출판사, 2003 년, 1 1 페이지.

[4] 손우생: "10 년: TV 목소리 변화부터 시작", 생활? 책을 읽습니까? 신지 삼련서점, 2003 년, 78 쪽.

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