사실 비고는 생애 동안 마땅한 평가와 지위를 받지 못했다. 오히려 당시 연예인들이 붐비고 사치스러웠던 파리 영화계에서 논란이 되기도 했다. 약간 우울하고 교활한 눈을 가진 소년은 사람들이 그를 일탈적인 인물로 여겼습니다. 그의 데뷔작인 다큐멘터리 장편영화 <니스의 제안>(1930)은 당시 소련의 <키노아이> 이론의 제안 및 실천과 밀접한 관련이 있으며, 비도프의 동생인 <카메라를 든 남자>의 감독과도 밀접한 관련이 있다. Mi가 Hay Kaufman과 협력한 20분 남짓의 단편 영화는 당시 다큐멘터리의 충실하고 엄격한 전통에 어긋나며 규칙을 전혀 따르지 않습니다. ", 카메라를 사용하여 기록 니스의 사회 현장은 이 작은 마을의 빈부격차를 극도로 비판적인 눈으로 바라보지만, "Hold"의 "보이는 대로 얻는다"는 것과는 다릅니다. ’ 등 다수의 몽타주 기법을 사용해 상류층의 사치와 타락을 풍자한 작품이다. 휴가객들의 영상은 암초 위의 포식자들과 연결된다. 이전 숏은 카니발 카니발, 다음 숏은 묘지의 텅 빈 장면과 연결된다... 이 영화의 렌즈의 유연성, 생각의 펄쩍펄쩍 뛰는 생각, 그리고 즉흥적인 영감의 스트로크는 비고의 장난꾸러기 마음을 보여준다.